Era preciso treinar mais, porque determinada nota, não tinha sido bem dada, o cavalete não estava bem posicionada, as cordas não estavam a soar como ele gostava... enfim o som e a actuação perfeitos. Se a Guitarra de Coimbra, já resultou da procura de uma nova sonoridade para a Guitarra de Lisboa, que é estudada entre seu pai, Artur Paredes e a Família Grácio, Guitarreiros de fama reconhecida, Carlos Paredes quis dar continuidade a esta mutação, de parceria com Gilberto Grácio, que representa a terceira geração de Guitarreiros da respectiva família. Carlos Paredes em 1970, numa conversa tida com Gilberto Grácio, mostrou-lhe o desejo de ter uma Guitarra Barítono, com um corpo de certo modo idêntico ao da Guitarra de Coimbra, mas com uma escala maior, que lhe iria permitir procurar outras sonoridades e inclusive outras afinações. Gilberto Grácio, dá corpo à imaginação de Carlos Paredes, fazendo uma Guitarra Barítono, que o guitarrista experimentou, mas continuo a tocar na sua guitarra, abandonando o projecto talvez porque não fosse esse o timbre que pretendia.
Este novo instrumento, foi apresentado, pela primeira vez ao público, num concerto nas ruínas da cidade romana da Ammaia, em Marvão, incluído no festival de música desta vila. Foi o compositor e instrumentista de Portalegre António Eustáquio que o estreou, num concerto que contou com a presença do Quarteto Ibero-Americano, demonstrando que o seu timbre, se integra muito bem em quartetos de cordas.
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Na opinião de António Eustáquio, o Guitolão, não é um instrumento construído para o acompanhamento do fado. Apresenta como principal característica o facto de ter uma grande extensão tímbrica, no qual se podem obter notas muito graves mas também agudas dando-lhe possibilidade para o surgimento de um repertório novo e porque não um repertório clássico, com transcrições de música erudita.
Esta nova característica, deve-se ao facto de Gilberto Grácio lhe ter aumentado a escala tradicional da Guitarra de Coimbra em mais de 6 polegadas (15,24 cm) e encordou o instrumento com calibres de maior espessura, para lhe conferir, respeitando a afinação da guitarra Portuguesa, utilizar o sistema de transposição para notas mais graves, como é lógico com calibres de cordas também de mais calibre. Mas os construtores não gostam de revelar todos os seus truques de construção. Um instrumento musical não é só aquilo que se vê. O seu interior e as medidas utilizadas não foram reveladas.